{"id":3392,"date":"2025-05-05T09:34:26","date_gmt":"2025-05-05T09:34:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/?page_id=3392"},"modified":"2025-06-27T07:32:35","modified_gmt":"2025-06-27T07:32:35","slug":"atlante-degli-abitanti-delle-scene","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/atlante-degli-abitanti-delle-scene\/","title":{"rendered":"Stanza 6. Atlante degli abitanti delle scene"},"content":{"rendered":"
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Jean Babil\u00e9e e Gerardo Guerrieri.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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virtual exhibit Stanza sei<\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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ATLANTE DEGLI ABITANTI DELLE SCENE<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Gli ostacoli organizzativi, l\u2019esiguit\u00e0 delle risorse, le alleanze provvisorie con istituzioni nazionali ed estere, dettavano solo la fisionomia esterna delle \u201cstagioni\u201d e delle rassegne del Teatro Club senza che impedisse agli spettatori di visitare, con occhio nuovo, divertito o sorpreso, i pi\u00f9 diversi abitanti delle scene e cos\u00ec scoprire il senso del proprio viaggio. In questa stanza abbiamo ricreato alcuni degli itinerari proposti del Teatro Club che hanno contribuito a mutare il modo \u201cnormale\u201d d’essere spettatore.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gallery 1:<\/b> L\u2019arte del movimento <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Frontespizio del programma della prima tourn\u00e9e della compagnia Alhambra – Music Halll di Roland Petit. Teatro Parioli, 21-23 novembre 1961.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Nella programmazione del Teatro Club, uno spazio rilevante era dedicato al proposito di mostrare l\u2019arte dei corpi in movimento come un unico arcipelago composto da differenti isole. La danza moderna, le danze africane e australiane, cerimoniali e rituali, i danzatori di Bali, la nuova pantomima, le forme popolari del ballo venivano mostrate per suggerire, aldil\u00e0 delle consuetudini dei generi e della rigidit\u00e0 delle tradizioni, l\u2019invenzione di nuove lingue per il teatro.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gallery 2:<\/b> Di L\u00e0 dal Mare <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Scena tratta da Funabenkei <\/em>di Kanze Kojir\u00f5 Nobomitsu, di Kanze Kai di Tokio compagnia di Teatro N\u00f5 diretta da Bunzo Koto. Roma Teatro Quirino, 14 settembre 1965.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Ricordo di uno spettatore Ferruccio Marotti<\/font>\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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L\u2019ingresso dei teatri asiatici nel Teatro Club avviene per la prima volta nel 1965 con lo spettacolo di Teatro Noh e Kabuki della compagnia Kanze Kai di Tokyo. Nel giro di pochi anni, si esibiscono, tra gli altri, il teatro d\u2019ombre della Malesia, il Wayang Kulit, la compagnia di danzatori balinesi diretta da I Mad\u00e8 Djimat, il complesso di Gamelan Gong Tjarman Wati, la leggenda balinese della \u201cStrega di Dirah\u201d ad opera del danzatore Kusumo Sardono, la Compagnia di Bunraku del Teatro Asahi-Za di Osaka. Per cogliere il senso della scoperta dei teatri asiatici offerto allora dal Teatro Club, vi lasciamo al racconto di un testimone d\u2019eccezione, Ferruccio Marotti.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gallery 3:<\/b> L\u2019Arte dell\u2019attore <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Eleonora Duse nel ruolo di Anna e Bianca Maria, in \u201cLa citt\u00e0 morta di Gabriele D\u2019Annunzio<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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La rifondazione dei saperi dell\u2019attore, oltre il guscio delle professioni, delle tecniche e delle culture teatrali, era uno degli emblemi dei mutamenti del teatro nel Novecento di cui Guerrieri fu precocemente consapevole. Le dimostrazioni di lavoro, i workshop, le \u201clezioni\u201d, modalit\u00e0 allora inedite, proposte dal Teatro Club nascevano dalla volont\u00e0 di mostrare l\u2019attore alla ricerca di un incontro con s\u00e9 stesso<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gallery 4:<\/b> Pantheon del Teatro Club <\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Jerome Savary e la sua compagnia con Gerardo Guerrieri, Villa Medici, fotografia di Tommaso Le Pera 1972.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Nel \u201cPantheon\u201d abbiamo scelto di mostrarvi alcuni degli spettacoli che hanno contrassegnato la memorabilit\u00e0\u0300 di alcuni anni della vita del Teatro Club e, quando \u00e8 stato possibile, alcuni documenti che ne accompagnavano la presentazione.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Jean Babil\u00e9e e Gerardo Guerrieri. mostra virtuale: Stanza sei ATLANTE DEGLI ABITANTI DELLE SCENE Gli ostacoli organizzativi, l\u2019esiguit\u00e0 delle risorse, le alleanze provvisorie con istituzioni nazionali ed estere, dettavano solo la fisionomia esterna delle \u201cstagioni\u201d e delle rassegne del Teatro Club senza che impedisse agli spettatori di visitare, con occhio nuovo, divertito o sorpreso, i pi\u00f9 diversi abitanti delle scene e cos\u00ec scoprire il senso del proprio viaggio. In questa stanza abbiamo ricreato alcuni degli itinerari proposti del Teatro Club che hanno contribuito a mutare il modo \u201cnormale\u201d d’essere spettatore. Gallery 1: L\u2019arte del movimento Frontespizio del programma della prima tourn\u00e9e della compagnia Alhambra – Music Halll di Roland Petit. Teatro Parioli, 21-23 novembre 1961. Nella programmazione del Teatro Club, uno spazio rilevante era dedicato al proposito di mostrare l\u2019arte dei corpi in movimento come un unico arcipelago composto da differenti isole. La danza moderna, le danze africane e australiane, cerimoniali e rituali, i danzatori di Bali, la nuova pantomima, le forme popolari del ballo venivano mostrate per suggerire, aldil\u00e0 delle consuetudini dei generi e della rigidit\u00e0 delle tradizioni, l\u2019invenzione di nuove lingue per il teatro. Gallery 2: Di L\u00e0 dal Mare Scena tratta da Funabenkei di Kanze Kojir\u00f5 Nobomitsu, di Kanze Kai di Tokio compagnia di Teatro N\u00f5 diretta da Bunzo Koto. Roma Teatro Quirino, 14 settembre 1965. Ricordo di uno spettatore Ferruccio Marotti L\u2019ingresso dei teatri asiatici nel Teatro Club avviene per la prima volta nel 1965 con lo spettacolo di Teatro Noh e Kabuki della compagnia Kanze Kai di Tokyo. Nel giro di pochi anni, si esibiscono, tra gli altri, il teatro d\u2019ombre della Malesia, il Wayang Kulit, la compagnia di danzatori balinesi diretta da I Mad\u00e8 Djimat, il complesso di Gamelan Gong Tjarman Wati, la leggenda balinese della \u201cStrega di Dirah\u201d ad opera del danzatore Kusumo Sardono, la Compagnia di Bunraku del Teatro Asahi-Za di Osaka. Per cogliere il senso della scoperta dei teatri asiatici offerto allora dal Teatro Club, vi lasciamo al racconto di un testimone d\u2019eccezione, Ferruccio Marotti. https:\/\/youtu.be\/SiDr5NywYyc Gallery 3: L\u2019Arte dell\u2019attore Eleonora Duse nel ruolo di Anna e Bianca Maria, in \u201cLa citt\u00e0 morta di Gabriele D\u2019Annunzio La rifondazione dei saperi dell\u2019attore, oltre il guscio delle professioni, delle tecniche e delle culture teatrali, era uno degli emblemi dei mutamenti del teatro nel Novecento di cui Guerrieri fu precocemente consapevole. Le dimostrazioni di lavoro, i workshop, le \u201clezioni\u201d, modalit\u00e0 allora inedite, proposte dal Teatro Club nascevano dalla volont\u00e0 di mostrare l\u2019attore alla ricerca di un incontro con s\u00e9 stesso Gallery 4: Pantheon del Teatro Club Jerome Savary e la sua compagnia con Gerardo Guerrieri, Villa Medici, fotografia di Tommaso Le Pera 1972. Nel \u201cPantheon\u201d abbiamo scelto di mostrarvi alcuni degli spettacoli che hanno contrassegnato la memorabilit\u00e0\u0300 di alcuni anni della vita del Teatro Club e, quando \u00e8 stato possibile, alcuni documenti che ne accompagnavano la presentazione. Visita la stanza precedente Visita la stanza successiva<\/p>","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"site-sidebar-layout":"no-sidebar","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"full-width-container","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"disabled","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"disabled","footer-sml-layout":"","ast-disable-related-posts":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-opacity":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":"","_members_access_role":[],"_members_access_error":""},"wf_page_folders":[16],"class_list":["post-3392","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\nStanza 6. Atlante degli abitanti delle scene - Associazione culturale Gerardo Guerrieri<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/atlante-degli-abitanti-delle-scene\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Stanza 6. 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Nella programmazione del Teatro Club, uno spazio rilevante era dedicato al proposito di mostrare l\u2019arte dei corpi in movimento come un unico arcipelago composto da differenti isole. La danza moderna, le danze africane e australiane, cerimoniali e rituali, i danzatori di Bali, la nuova pantomima, le forme popolari del ballo venivano mostrate per suggerire, aldil\u00e0 delle consuetudini dei generi e della rigidit\u00e0 delle tradizioni, l\u2019invenzione di nuove lingue per il teatro. Gallery 2: Di L\u00e0 dal Mare Scena tratta da Funabenkei di Kanze Kojir\u00f5 Nobomitsu, di Kanze Kai di Tokio compagnia di Teatro N\u00f5 diretta da Bunzo Koto. Roma Teatro Quirino, 14 settembre 1965. Ricordo di uno spettatore Ferruccio Marotti L\u2019ingresso dei teatri asiatici nel Teatro Club avviene per la prima volta nel 1965 con lo spettacolo di Teatro Noh e Kabuki della compagnia Kanze Kai di Tokyo. Nel giro di pochi anni, si esibiscono, tra gli altri, il teatro d\u2019ombre della Malesia, il Wayang Kulit, la compagnia di danzatori balinesi diretta da I Mad\u00e8 Djimat, il complesso di Gamelan Gong Tjarman Wati, la leggenda balinese della \u201cStrega di Dirah\u201d ad opera del danzatore Kusumo Sardono, la Compagnia di Bunraku del Teatro Asahi-Za di Osaka. Per cogliere il senso della scoperta dei teatri asiatici offerto allora dal Teatro Club, vi lasciamo al racconto di un testimone d\u2019eccezione, Ferruccio Marotti. https:\/\/youtu.be\/SiDr5NywYyc Gallery 3: L\u2019Arte dell\u2019attore Eleonora Duse nel ruolo di Anna e Bianca Maria, in \u201cLa citt\u00e0 morta di Gabriele D\u2019Annunzio La rifondazione dei saperi dell\u2019attore, oltre il guscio delle professioni, delle tecniche e delle culture teatrali, era uno degli emblemi dei mutamenti del teatro nel Novecento di cui Guerrieri fu precocemente consapevole. Le dimostrazioni di lavoro, i workshop, le \u201clezioni\u201d, modalit\u00e0 allora inedite, proposte dal Teatro Club nascevano dalla volont\u00e0 di mostrare l\u2019attore alla ricerca di un incontro con s\u00e9 stesso Gallery 4: Pantheon del Teatro Club Jerome Savary e la sua compagnia con Gerardo Guerrieri, Villa Medici, fotografia di Tommaso Le Pera 1972. Nel \u201cPantheon\u201d abbiamo scelto di mostrarvi alcuni degli spettacoli che hanno contrassegnato la memorabilit\u00e0\u0300 di alcuni anni della vita del Teatro Club e, quando \u00e8 stato possibile, alcuni documenti che ne accompagnavano la presentazione. 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In questa stanza abbiamo ricreato alcuni degli itinerari proposti del Teatro Club che hanno contribuito a mutare il modo \u201cnormale\u201d d’essere spettatore. Gallery 1: L\u2019arte del movimento Frontespizio del programma della prima tourn\u00e9e della compagnia Alhambra – Music Halll di Roland Petit. Teatro Parioli, 21-23 novembre 1961. Nella programmazione del Teatro Club, uno spazio rilevante era dedicato al proposito di mostrare l\u2019arte dei corpi in movimento come un unico arcipelago composto da differenti isole. La danza moderna, le danze africane e australiane, cerimoniali e rituali, i danzatori di Bali, la nuova pantomima, le forme popolari del ballo venivano mostrate per suggerire, aldil\u00e0 delle consuetudini dei generi e della rigidit\u00e0 delle tradizioni, l\u2019invenzione di nuove lingue per il teatro. Gallery 2: Di L\u00e0 dal Mare Scena tratta da Funabenkei di Kanze Kojir\u00f5 Nobomitsu, di Kanze Kai di Tokio compagnia di Teatro N\u00f5 diretta da Bunzo Koto. Roma Teatro Quirino, 14 settembre 1965. Ricordo di uno spettatore Ferruccio Marotti L\u2019ingresso dei teatri asiatici nel Teatro Club avviene per la prima volta nel 1965 con lo spettacolo di Teatro Noh e Kabuki della compagnia Kanze Kai di Tokyo. Nel giro di pochi anni, si esibiscono, tra gli altri, il teatro d\u2019ombre della Malesia, il Wayang Kulit, la compagnia di danzatori balinesi diretta da I Mad\u00e8 Djimat, il complesso di Gamelan Gong Tjarman Wati, la leggenda balinese della \u201cStrega di Dirah\u201d ad opera del danzatore Kusumo Sardono, la Compagnia di Bunraku del Teatro Asahi-Za di Osaka. Per cogliere il senso della scoperta dei teatri asiatici offerto allora dal Teatro Club, vi lasciamo al racconto di un testimone d\u2019eccezione, Ferruccio Marotti. https:\/\/youtu.be\/SiDr5NywYyc Gallery 3: L\u2019Arte dell\u2019attore Eleonora Duse nel ruolo di Anna e Bianca Maria, in \u201cLa citt\u00e0 morta di Gabriele D\u2019Annunzio La rifondazione dei saperi dell\u2019attore, oltre il guscio delle professioni, delle tecniche e delle culture teatrali, era uno degli emblemi dei mutamenti del teatro nel Novecento di cui Guerrieri fu precocemente consapevole. Le dimostrazioni di lavoro, i workshop, le \u201clezioni\u201d, modalit\u00e0 allora inedite, proposte dal Teatro Club nascevano dalla volont\u00e0 di mostrare l\u2019attore alla ricerca di un incontro con s\u00e9 stesso Gallery 4: Pantheon del Teatro Club Jerome Savary e la sua compagnia con Gerardo Guerrieri, Villa Medici, fotografia di Tommaso Le Pera 1972. 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