{"id":2962,"date":"2025-03-25T16:26:43","date_gmt":"2025-03-25T16:26:43","guid":{"rendered":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/?page_id=2962"},"modified":"2025-05-22T16:08:41","modified_gmt":"2025-05-22T16:08:41","slug":"gerardo-e-tommaso","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/gerardo-e-tommaso\/","title":{"rendered":"Gerardo and Tommaso"},"content":{"rendered":"
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Gerardo and Tommaso<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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by Marcantonio Lucidi <\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Deafman Glance by Robert (Bob) Wilson, <\/em>Byrd Hoffman School of Byrds Company, Eliseo Theatre, Rome, April 27th 1971, photograph by Tommaso Le Pera<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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THE CAVE OF THEATRE <\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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The cave of the Italian theatre of the last six to seven decades lies at the end of a staircase that opens behind the counter of a photography shop, in Rome, on the Appia nuova, in Largo dei Colli Albani. One steps down into Tommaso Le Pera's studio, set on the lower floor of the photography shop, and finds a treasure trove of several million shots. There are theatrical performances, actors, directors, sets, costumes, lighting, and if you pay attention, if you bend your ear, from the black and white images of the 1960s, from the colour of the following lustres, you can perceive in the distance, even in the background of Deafman glance<\/em> (Lo sguardo del sordo<\/em>by Bob Wilson, a few notes of the stage music. Le Pera's innumerable photos could be used to envelop the globe - and Gerardo Guerrieri would certainly be happy about that - to show extraterrestrials intent on studying us with their powerful telescopes, that humans not only know how to make wars, bombs and massacres, but also how to do something good. The theatre, meditations on theatre, photos of theatre. The photos represent a petrified present.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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A story of Istanbul<\/em>, by Erol G\u00fcnyadin, Dormen Theatre company, Istanbul, Eliseo Theatre, Rome, May 3rd 1971, photograph by Tommaso Le Pera<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Guerrieri, Le Pera and the novelty of Deafman glance<\/em><\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Inside this huge photographic cave, there is a gallery containing Le Pera's beginnings, images of the shows he photographed for the Teatro Club, the international centre of theatre culture founded by Guerrieri in 1957 together with his wife Anne d'Arbeloff with the intention of injecting cosmopolitan electricity into the Italian scene. For example Deafman glance<\/em> which arrived in 1971 at the Eliseo for the Teatro Club (from that year on called Premio Roma): Wilson told the story of a teenager who had become deaf and mute as a child after catching his nanny slitting the throats of two other little ones in her care. The performance unfolded slowly over seven hours\u2014slowness that would become a signature style\u2014a sequence of scenes made up of unusually beautiful images, often obsessive, mental and dreamlike, which distorted the perception of theatrical space and time, opening the door to poetic expression and to an inner world in which language had lost its primacy. An extraordinary machine of freedom, as Louis Aragon called it. It was received for what it seemed to be: a revolution in theatrical representation. The world of a deaf child opened like a mouth without words, verbal language was replaced by movement. This silent work pointed the way for Italian stage artists toward image-based theatre, which became the driving force of national experimentation, particularly of the Roman school.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Jean-Louis Barrault with the actors of the company, in Rabelais<\/em>, by Jean-Louis Barrault, Medini Circus - Gardens of Villa Medici, Rome, April 21st 1970, photograph by Tommaso Le Pera<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Tommaso Le Pera found himself in those years inside the revolution of the scene, in the midst of the revolt of the image that Gerardo Guerrieri brought to Italy. While he was taking pictures, did Le Pera realise that he had captured something new? No artist knows his position in history. He does not know what he is doing, he only knows that he is doing it. Gerardo was not only an artist (director, playwright, scriptwriter, translator) but also an intellectual, theatre critic and essayist. And as a scholar he saw the position of others in history: \u2018In \u201971 the event is Bob Wilson's arrival from Nancy at the Rome Prize. The chronology closes with his Einstein in Venice (of \u201876). His influence is as decisive and stimulating for the 1970s as Living was in the 1960s'. (G. Guerrieri, Avant-garde and experimental theatre in Italy<\/em>in The critic as spectator<\/em>, Valerio Levi publisher, Rome, 1987, p. 241).<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Prometheus<\/em> by Julian Beck and the Living Theatre, Argentina Theatre, September 30th, 1978, photograph by Tommaso Le Pera<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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The boy who was a projectionist<\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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The Living Theatre of New York arrived in Rome for the first time in 1961 thanks to the Teatro Club, which presented the group led by Judith Malina and Julian Beck at the Teatro Parioli. The connection<\/em> by Jack Gelber and Many Loves <\/em>by William Carlos Williams. In the cave at Largo dei Colli Albani there are no photos from those days\u2014the young Le Pera had not yet arrived in Rome from Sersale, his hometown in the province of Catanzaro. He was gaining experience in his father and uncle\u2019s photography shop, and from that practice he developed such skill that he became a contributor to the prestigious magazine Fotografare. His technical expertise fascinated Guerrieri, who was always eager to ask questions, study, understand: what kind of film do you use? What sensitivity? What exposure time? And the aperture?<\/p>

In Sersale, the family ran a cinema, and the boy worked as the projectionist\u2014teenagers are like that\u2014so he fell in love with theatre, which is never just a simple love, but rather an obsession, a possession: the first trait Tommaso and Gerardo had in common. At twenty, the aspiring photographer arrived in Rome, opened his lab, and began sneaking into theatres to take pictures in secret. Theatres are vessels; the young man was a stowaway and couldn\u2019t work with actors in pose, as was customary at the time, but could only capture them in motion\u2014which would be an oxymoron, still in motion, like dark light or festina lente, hurry slowly. So, making a virtue of necessity, he invented dynamic stage photography, which isn\u2019t an oxymoron, but rather a paradox. Art is always born from confronting and overcoming a difficulty\u2014overcoming it: the hendecasyllable in poetry, motion in photography.<\/p>

Le Pera used to hide at the Eliseo Theatre in the first balcony to photograph Eduardo and then very shyly bring him the prints because Luca, the son of the great capocomico, urged him: \u2018Go, go show him the photos\u2019. And Eduardo would take them. The stowaway began to make himself known to the crews of the theatre ships, the photos were beautiful, new, modern, until Gerardo and Anne gave him free access to the Teatro Club shows. He had missed Judith Malina and Julian Beck in \u201861 but now here they were in \u201978 for the Prometheus<\/em> at the Argentina Theatre. The image is not posed but dynamic, with Julian behind a group of actors, his bony face and hands raised with open palms in view, while Judith in front of him and among the others stands in the foreground with her left knee on the ground. A simple black and white photo, yet depicting the idea of the collective that sustained the kind of kibbutz of the scene that was Living.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Nabodnisie i kocsodany<\/em> by Stanislaw Ignacy Witkiewicz, Cricot 2 Company, Krak\u00f3w, directed by Tadeusz Kantor, National Gallery of Modern Art, Rome, May 9th 1974, photograph by Tommaso Le Pera<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gerardo and Tommaso<\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Tommaso and Gerardo are in some ways similar, both collectors, frenzied accumulators one might say, the former a feverish preserver of scenic images, the latter of every performance created on earth. One wonders if theirs are not in fact huge piles of theatre pure and simple, theatre as such. To theatre or not to theatre, that is the dilemma. Le Pera at the table of his photographic cave brings up on the computer in one go hundreds of shots that look like rows and rows of soldiers from Emperor Qin Shi Huang's terracotta army.<\/p>

For the preparation of the exhibition \u2018Eleonora Duse and her Myth\u2019 at Palazzo Venezia in 1985, the two divided the tasks, Gerardo selected the materials, Tommaso photographed them. They became friends. You can tell how much they were theatre companions by the way Le Pera looks at a digitised shot of him on the computer screen of Guerrieri sitting on a sofa chatting with Arthur Miller: \u2018It was Gerardo who introduced me to Miller (pause) the show was View from the bridge<\/em> (pause) at the Eliseo theatre (pause) 1984\".<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Gerardo Guerrieri and Arthur Miller during the press conference for View from the bridge<\/em>, at the Eliseo Theatre, Rome, May 1984, photograph by Tommaso Le Pera<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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The magical hat of Gerardo and Anne in the photographs of Tommaso<\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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To the Italians, Guerrieri showed the Japanese of stylised n\u014d theatre and ky\u014dgen farce, the dancers of Bali, the Turkish actors of Haldun Dormen on stage at the Elys\u00e9e in 1971 with a two-act musical play written by a famous Ottoman actor, Erol G\u00fcnayd\u0131n, entitled A story of Istanbul<\/em>(A story of Istanbul). There is a theatrical exoticism that makes for fabulous journeys sitting in an armchair. With music by Archie Shepp and Gilbert Moses it arrived in 1970 in a suburban Roman gymnasium called the Kilt club Slave Ship<\/em>, a drama by LeRoi Jones, a black writer, polemicist and propagandist who, according to the chronicles of the time, was jailed in New Jersey for possession of arms and ammunition during the 1967 black revolt. There is a political theatre that offers intense adventures in revolution. The great critic Raul Radice wrote that Slave Ship<\/em> was an \u2018allegory of the navigation of a ship in the cargo of which a slaver with his face covered by a white cross gradually stuffs a number of negroes, men, women and children, poorly contained in a small space that becomes a place of torture\u2019. A presentation page of the play written by LeRoi Jones himself read: \u2018The revolutionary theatre, which is now populated with victims, will soon be populated with new kinds of heroes: not the weak Hamlets racked with doubt as to whether or not they are ready to die for their personal ideals, but men and women (and intellects) capable of digging beneath a millennium of \u1ffebeautiful art\u1fbf and insubstantial amorous tinkering... We are sorcerers and murderers ... Ours is a theatre of assault. The drama that will open the sky for us will be entitled \u1ffeThe Destruction of America\u1fbf\u2019.<\/p>

All this theatre, all this international scene revolting against the polis and power, a statutory task of the art of comedians, which came out of the magic hat of Gerardo and his wife Anne, was photographed by Tommaso. Here in one photo are also those who challenge the protesters, Jean-Louis Barrault with his Rabelais <\/em>under the circus tent erected in the gardens of the Villa Medici. The great French actor had said in \u201868 to the occupants of the Th\u00e9\u00e2tre de l'Od\u00e9on of which he was director together with Madeleine Renaud: \u201cBarrault is dead, he remains a living man\u201d. And two years later, the last sentence of the play was: \u2018I walk off confidently in search of a great Perhaps. Curtain down, the farce is over'.<\/p>

Books, essays, treatises, manuals, monographs and dissertations can be written about the Teatro Club \/ Premio Roma and Le Pera's photographs that represent the history in images of a scene that was rebellious even with the rebels, non-conformist, anti-bourgeois, unconventional, always anti because it was anticipatory. The title of this story for those who were not born or did not stay in Rome during the years of the guerrieri (warriors) couple and their great achievements between 1957 and 1978: What have you missed.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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What have you missed?<\/b><\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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You missed the Grand Magic Circus of J\u00e9r\u00f4me Savary with The last days of loneliness of Robinson Crusoe<\/em>, anche questo a Villa Medici, sottotitolo 20 years of adventures and love<\/em>, texts of the songs by Roland Topor. You missed the Argentinian from Baires, of Italian origins, naturalised French Copi, who wrote Eva Peron<\/em>, directed by Mario Missiroli at the Demar circus in Viale Tiziano, performed by Adriana Asti and Pina Cei. There were also Italians in the urbi et orbi theatrical universe of the artists, long before the claustrophobic global village of the merchants. Roberto Guicciardini, for example, who for Clizia<\/em> by Niccol\u00f2 Machiavelli directed the actors of a classic cooperative theatre company of those years, Il Gruppo della Rocca, Egisto Marcucci, Paila Pavese, Italo Dall'Orto, Marcello Bartoli who came from Milan's Piccolo Teatro, where he played Brighella and Pantalone. Even in those international Roman years, a few of the dregs of false localist intellectualism had reproached the Teatro Club \/ Premio Roma for being excessively devoted to outsiders. But can one seriously think that artists have a nationality, a homeland if not that of art? The performance in English The blacks<\/em>, original title Les n\u00e8gres<\/em>, scritto dal francese Jean Genet, fu messo in scena da un greco, Minos Volanakis, che dirigeva attori provenienti da Guyana, Sierra Leone, Nigeria, Sud Africa, Honduras, Giamaica e Nord America. E chiss\u00e0 di che nazionalit\u00e0 era il Macbeth<\/em> of Englishman William Shakespeare directed by the American child of Jewish Poles, Charles Marowitz? Speaking of Poles, there is a photo of the performance of a director from Wielopole, near Krak\u00f3w, his name was Tadeusz Kantor, he was a giant, he came to Rome, the Rome that no longer exists, with a text by Stanislaw Witkiewicz, Nabodnisie i kocsodany<\/em>. A man with two bicycle wheels, another with four legs, a third with two heads, a guy who, to the sound of a gypsy's violin, killed himself with a pistol at every turn, a woman covered only in an animal skin, others with enormous breasts made of rag bags, a man in a bowler hat who repeatedly pulled a skeleton out of a wrapper. Kantor meant that we are all poor human beings. A condition that could indeed be a flaw, but Gerardo and Tommaso managed to turn it into a virtue.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Gerardo e Tommaso di Marcantonio lucidi Deafman Glance (L\u2019occhio del sordo) di Robert (Bob) Wilson, compagnia Byrd Hoffman School of Byrds, Teatro Eliseo, Roma, 27 aprile 1971, fotografia di Tommaso Le Pera La CAVERNA DEl TEATRO La caverna del teatro italiano degli ultimi sei – sette decenni sta alla fine di una scala che si apre dietro il bancone di un negozio di fotografia, a Roma, sull\u2019Appia nuova, a Largo dei Colli Albani. Si scende nello studio di Tommaso Le Pera che contiene un tesoro di alcuni milioni di scatti. Sono spettacoli teatrali, attori, registi, scenografie, costumi, luci e se si sta attenti, se si porge l\u2019orecchio, dalle immagini in bianco e nero degli anni Sessanta, dal colore dei lustri successivi, si percepisce in lontananza, persino in fondo a Deafman glance (Lo sguardo del sordo) di Bob Wilson, qualche nota delle musiche di scena. Con le innumerevoli foto di Le Pera si potrebbe avvolgere l\u2019orbe terracqueo – e Gerardo Guerrieri ne sarebbe certamente felice – per mostrare agli extraterrestri intenti a studiarci con i loro potenti cannocchiali che gli umani non solo guerre, bombe e stragi sanno fare ma anche qualcosa di buono. Il teatro, il pensiero sul teatro, le foto di teatro. Le foto sono il presente pietrificato. Una storia di Istanbul, di Erol G\u00fcnyadin, compagnia Teatro Dormen di Istanbul, Teatro Eliseo, Roma, 3 maggio 1971, fotografia di Tommaso Le Pera Guerrieri, Le Pera e il nuovo di Deafman glance Dentro questa grotta fotografica enorme, vi \u00e8 una galleria che contiene gli esordi di Le Pera, le immagini degli spettacoli da lui fotografati per il Teatro Club, il centro internazionale di cultura teatrale fondato da Guerrieri nel 1957 assieme alla moglie Anne d\u2019Arbeloff con l\u2019intento di immettere corrente elettrica cosmopolita nella scena italiana. Per esempio Deafman glance che arriv\u00f2 nel 1971 all\u2019Eliseo per il Teatro Club (da quell\u2019anno chiamato Premio Roma): Wilson raccontava di un adolescente diventato da bambino sordo e muto dopo avere sorpreso la sua balia mentre sgozzava due altri piccoli di cui aveva la custodia. Lo spettacolo avanzava lentamente per sette ore, lentezza che diverr\u00e0 uno stile, una successione di quadri composti di immagini di bellezza insolita, ossessive spesso, mentali e oniriche che stravolgevano la percezione dello spazio e del tempo teatrali, aprendo all\u2019espressione poetica un mondo interiore in cui il linguaggio aveva perso il suo primato. Straordinaria macchina di libert\u00e0, come la chiam\u00f2 Louis Aragon. Fu accolta per quel che sembrava, una rivoluzione della rappresentazione teatrale. Il mondo di un bambino sordo si apriva come una bocca senza parole, il linguaggio verbale veniva sostituito dal movimento. Questa opera silenziosa indicava agli artisti della scena italiani la strada del teatro immagine che ha rappresentato il grande moto della sperimentazione nazionale, in particolare della scuola romana. Jean-Louis Barrault con gli attori della compagnia, in Rabelais, di Jean-Louis Barrault, Circo Medini \u2013 Giardini di Villa Medici, Roma, 21 aprile 1970, fotografia di Tommaso Le Pera Tommaso Le Pera si trov\u00f2 in quegli anni dentro la rivoluzione della scena, in mezzo alla rivolta dell\u2019immagine che Gerardo Guerrieri portava in Italia. Mentre scattava, Le Pera si rendeva conto d\u2019aver catturato il nuovo? Nessun artista conosce la propria posizione nella Storia. Non sa cosa sta facendo, sa solo che lo sta facendo. Gerardo oltrech\u00e9 artista (regista, drammaturgo, sceneggiatore, traduttore) era anche un intellettuale, critico teatrale e saggista. E come studioso vedeva la posizione degli altri nella Storia: \u201cNel \u201971 l\u2019avvenimento \u00e8 l\u2019arrivo di Bob Wilson da Nancy al Premio Roma. La cronologia si chiude col suo Einstein a Venezia (del \u201976). La sua influenza \u00e8 determinante e stimolante per gli anni \u201970 quanto lo fu quella del Living negli anni \u201960\u201d. (G. Guerrieri, Avanguardia e sperimentazione in Italia, in Lo spettatore critico, Valerio Levi editore, Roma, 1987, p. 241). Prometheus di Julian Beck e del Living Theatre, Teatro Argentina, Roma, 30 settembre 1978, fotografia di Tommaso Le Pera Il ragazzo che faceva il proiezionista Il Living Theatre di New York arriv\u00f2 per la prima volta a Roma nel 1961 grazie al Teatro Club che del gruppo di Judith Malina e Julian Beck present\u00f2 al teatro Parioli The connection di Jack Gelber e Many Loves di William Carlos Williams. Nella grotta di Largo dei Colli Albani non ci sono foto di quei giorni, il giovane Le Pera non era ancora arrivato a Roma da Sersale, il suo paese di nascita in provincia di Catanzaro. Si stava impratichendo nel negozio di fotografia del padre e dello zio e tanta dimestichezza ricav\u00f2 da diventare una firma della prestigiosa rivista \u201cFotografare\u201d. Una perizia tecnica che affascinava Guerrieri sempre intento a chiedere, studiare, capire: e che pellicola usi? E quale sensibilit\u00e0? E il tempo di esposizione? E l\u2019apertura del diaframma? A Sersale la famiglia gestiva un cinema, il ragazzo faceva il proiezionista quindi – gli adolescenti sono cos\u00ec – gli venne l\u2019amore per il teatro, che poi non \u00e8 mai un semplice amore, piuttosto un\u2019ossessione, una possessione, primo tratto in comune fra Tommaso e Gerardo. A vent\u2019anni. il fotografo esordiente arriv\u00f2 a Roma, apr\u00ec il laboratorio e prese a imbucarsi nei teatri per scattare di nascosto. 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Si scende nello studio di Tommaso Le Pera che contiene un tesoro di alcuni milioni di scatti. Sono spettacoli teatrali, attori, registi, scenografie, costumi, luci e se si sta attenti, se si porge l\u2019orecchio, dalle immagini in bianco e nero degli anni Sessanta, dal colore dei lustri successivi, si percepisce in lontananza, persino in fondo a Deafman glance (Lo sguardo del sordo) di Bob Wilson, qualche nota delle musiche di scena. Con le innumerevoli foto di Le Pera si potrebbe avvolgere l\u2019orbe terracqueo – e Gerardo Guerrieri ne sarebbe certamente felice – per mostrare agli extraterrestri intenti a studiarci con i loro potenti cannocchiali che gli umani non solo guerre, bombe e stragi sanno fare ma anche qualcosa di buono. Il teatro, il pensiero sul teatro, le foto di teatro. Le foto sono il presente pietrificato. 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Lo spettacolo avanzava lentamente per sette ore, lentezza che diverr\u00e0 uno stile, una successione di quadri composti di immagini di bellezza insolita, ossessive spesso, mentali e oniriche che stravolgevano la percezione dello spazio e del tempo teatrali, aprendo all\u2019espressione poetica un mondo interiore in cui il linguaggio aveva perso il suo primato. Straordinaria macchina di libert\u00e0, come la chiam\u00f2 Louis Aragon. Fu accolta per quel che sembrava, una rivoluzione della rappresentazione teatrale. Il mondo di un bambino sordo si apriva come una bocca senza parole, il linguaggio verbale veniva sostituito dal movimento. Questa opera silenziosa indicava agli artisti della scena italiani la strada del teatro immagine che ha rappresentato il grande moto della sperimentazione nazionale, in particolare della scuola romana. 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Si stava impratichendo nel negozio di fotografia del padre e dello zio e tanta dimestichezza ricav\u00f2 da diventare una firma della prestigiosa rivista \u201cFotografare\u201d. Una perizia tecnica che affascinava Guerrieri sempre intento a chiedere, studiare, capire: e che pellicola usi? E quale sensibilit\u00e0? E il tempo di esposizione? E l\u2019apertura del diaframma? A Sersale la famiglia gestiva un cinema, il ragazzo faceva il proiezionista quindi – gli adolescenti sono cos\u00ec – gli venne l\u2019amore per il teatro, che poi non \u00e8 mai un semplice amore, piuttosto un\u2019ossessione, una possessione, primo tratto in comune fra Tommaso e Gerardo. A vent\u2019anni. il fotografo esordiente arriv\u00f2 a Roma, apr\u00ec il laboratorio e prese a imbucarsi nei teatri per scattare di nascosto. 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Si scende nello studio di Tommaso Le Pera che contiene un tesoro di alcuni milioni di scatti. Sono spettacoli teatrali, attori, registi, scenografie, costumi, luci e se si sta attenti, se si porge l\u2019orecchio, dalle immagini in bianco e nero degli anni Sessanta, dal colore dei lustri successivi, si percepisce in lontananza, persino in fondo a Deafman glance (Lo sguardo del sordo) di Bob Wilson, qualche nota delle musiche di scena. Con le innumerevoli foto di Le Pera si potrebbe avvolgere l\u2019orbe terracqueo – e Gerardo Guerrieri ne sarebbe certamente felice – per mostrare agli extraterrestri intenti a studiarci con i loro potenti cannocchiali che gli umani non solo guerre, bombe e stragi sanno fare ma anche qualcosa di buono. Il teatro, il pensiero sul teatro, le foto di teatro. Le foto sono il presente pietrificato. 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Si stava impratichendo nel negozio di fotografia del padre e dello zio e tanta dimestichezza ricav\u00f2 da diventare una firma della prestigiosa rivista \u201cFotografare\u201d. Una perizia tecnica che affascinava Guerrieri sempre intento a chiedere, studiare, capire: e che pellicola usi? E quale sensibilit\u00e0? E il tempo di esposizione? E l\u2019apertura del diaframma? A Sersale la famiglia gestiva un cinema, il ragazzo faceva il proiezionista quindi – gli adolescenti sono cos\u00ec – gli venne l\u2019amore per il teatro, che poi non \u00e8 mai un semplice amore, piuttosto un\u2019ossessione, una possessione, primo tratto in comune fra Tommaso e Gerardo. A vent\u2019anni. il fotografo esordiente arriv\u00f2 a Roma, apr\u00ec il laboratorio e prese a imbucarsi nei teatri per scattare di nascosto. I teatri sono vascelli, il giovane faceva il clandestino e non poteva lavorare con gli attori in posa, come s\u2019usava all\u2019epoca, ma solo fermarli in movimento – che sarebbe un ossimoro, fermo in movimento come luce oscura e festina lente, affrettati lentamente. Allora per fare di necessit\u00e0 virt\u00f9, invent\u00f2 la fotografia di scena dinamica, che non \u00e8 un ossimoro, piuttosto un paradosso. L\u2019arte nasce sempre ponendo una difficolt\u00e0 da superare, da scavalcare e cavalcare, l\u2019endecasillabo in poesia, il moto nella fotografia. Le Pera si nascondeva all\u2019Eliseo in prima balconata a fotografare Eduardo e poi timidissimo gli portava le stampe perch\u00e9 Luca, il figlio del grande capocomico, lo esortava: \u201cVai, vai fagli vedere le foto\u201d. Ed Eduardo le prendeva. Il clandestino cominci\u00f2 a farsi conoscere dagli equipaggi delle navi teatrali, le foto sono belle, nuove, moderne, fin quando Gerardo e Anne gli dettero libero accesso agli spettacoli del Teatro Club.","og_url":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/gerardo-e-tommaso\/","og_site_name":"Associazione culturale Gerardo Guerrieri","article_publisher":"https:\/\/www.facebook.com\/people\/Gerardo-Guerrieri\/100063656282393\/","article_modified_time":"2025-05-22T16:08:41+00:00","og_image":[{"width":1280,"height":1280,"url":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/DeafmanG_LePera_wm.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","twitter_misc":{"Estimated reading time":"13 minutes"},"schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/","url":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/","name":"Gerardo e Tommaso - Associazione culturale Gerardo Guerrieri","isPartOf":{"@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/DeafmanG_LePera_wm-1024x1024.jpg","datePublished":"2025-03-25T16:26:43+00:00","dateModified":"2025-05-22T16:08:41+00:00","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/#breadcrumb"},"inLanguage":"en-GB","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-GB","@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/#primaryimage","url":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/DeafmanG_LePera_wm-1024x1024.jpg","contentUrl":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/DeafmanG_LePera_wm-1024x1024.jpg"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/gerardo-e-tommaso\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Home","item":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Gerardo e Tommaso"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/#website","url":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/","name":"Associazione culturale Gerardo Guerrieri","description":"","publisher":{"@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"en-GB"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/#organization","name":"Associazione culturale Gerardo Guerrieri","url":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"en-GB","@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/cropped-logo-1.png","contentUrl":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/cropped-logo-1.png","width":1471,"height":565,"caption":"Associazione culturale Gerardo Guerrieri"},"image":{"@id":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/#\/schema\/logo\/image\/"},"sameAs":["https:\/\/www.facebook.com\/people\/Gerardo-Guerrieri\/100063656282393\/","https:\/\/www.instagram.com\/associazionegerardoguerrieri\/"]}]}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2962","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2962"}],"version-history":[{"count":94,"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2962\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3526,"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/2962\/revisions\/3526"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2962"}],"wp:term":[{"taxonomy":"wf_page_folders","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.gerardoguerrieri.com\/en\/wp-json\/wp\/v2\/wf_page_folders?post=2962"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}