1.0Associazione culturale Gerardo Guerrierihttps://www.gerardoguerrieri.com/enA.Valente Axiscomhttps://www.gerardoguerrieri.com/en/author/axis/rich600338<blockquote class="wp-embedded-content" data-secret="yZKVmmvRfj"><a href="https://www.gerardoguerrieri.com/en/gerardo-e-tommaso/">Gerardo and Tommaso</a></blockquote><iframe sandbox="allow-scripts" security="restricted" src="https://www.gerardoguerrieri.com/en/gerardo-e-tommaso/embed/#?secret=yZKVmmvRfj" width="600" height="338" title="“Gerardo e Tommaso” — Associazione culturale Gerardo Guerrieri" data-secret="yZKVmmvRfj" frameborder="0" marginwidth="0" marginheight="0" scrolling="no" class="wp-embedded-content"></iframe><script> /*! 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Si scende nello studio di Tommaso Le Pera che contiene un tesoro di alcuni milioni di scatti. Sono spettacoli teatrali, attori, registi, scenografie, costumi, luci e se si sta attenti, se si porge l’orecchio, dalle immagini in bianco e nero degli anni Sessanta, dal colore dei lustri successivi, si percepisce in lontananza, persino in fondo a Deafman glance (Lo sguardo del sordo) di Bob Wilson, qualche nota delle musiche di scena. Con le innumerevoli foto di Le Pera si potrebbe avvolgere l’orbe terracqueo – e Gerardo Guerrieri ne sarebbe certamente felice – per mostrare agli extraterrestri intenti a studiarci con i loro potenti cannocchiali che gli umani non solo guerre, bombe e stragi sanno fare ma anche qualcosa di buono. Il teatro, il pensiero sul teatro, le foto di teatro. Le foto sono il presente pietrificato. Una storia di Istanbul, di Erol Günyadin, compagnia Teatro Dormen di Istanbul, Teatro Eliseo, Roma, 3 maggio 1971, fotografia di Tommaso Le Pera Guerrieri, Le Pera e il nuovo di Deafman glance Dentro questa grotta fotografica enorme, vi è una galleria che contiene gli esordi di Le Pera, le immagini degli spettacoli da lui fotografati per il Teatro Club, il centro internazionale di cultura teatrale fondato da Guerrieri nel 1957 assieme alla moglie Anne d’Arbeloff con l’intento di immettere corrente elettrica cosmopolita nella scena italiana. Per esempio Deafman glance che arrivò nel 1971 all’Eliseo per il Teatro Club (da quell’anno chiamato Premio Roma): Wilson raccontava di un adolescente diventato da bambino sordo e muto dopo avere sorpreso la sua balia mentre sgozzava due altri piccoli di cui aveva la custodia. Lo spettacolo avanzava lentamente per sette ore, lentezza che diverrà uno stile, una successione di quadri composti di immagini di bellezza insolita, ossessive spesso, mentali e oniriche che stravolgevano la percezione dello spazio e del tempo teatrali, aprendo all’espressione poetica un mondo interiore in cui il linguaggio aveva perso il suo primato. Straordinaria macchina di libertà, come la chiamò Louis Aragon. Fu accolta per quel che sembrava, una rivoluzione della rappresentazione teatrale. Il mondo di un bambino sordo si apriva come una bocca senza parole, il linguaggio verbale veniva sostituito dal movimento. Questa opera silenziosa indicava agli artisti della scena italiani la strada del teatro immagine che ha rappresentato il grande moto della sperimentazione nazionale, in particolare della scuola romana. Jean-Louis Barrault con gli attori della compagnia, in Rabelais, di Jean-Louis Barrault, Circo Medini – Giardini di Villa Medici, Roma, 21 aprile 1970, fotografia di Tommaso Le Pera Tommaso Le Pera si trovò in quegli anni dentro la rivoluzione della scena, in mezzo alla rivolta dell’immagine che Gerardo Guerrieri portava in Italia. Mentre scattava, Le Pera si rendeva conto d’aver catturato il nuovo? Nessun artista conosce la propria posizione nella Storia. Non sa cosa sta facendo, sa solo che lo sta facendo. Gerardo oltreché artista (regista, drammaturgo, sceneggiatore, traduttore) era anche un intellettuale, critico teatrale e saggista. E come studioso vedeva la posizione degli altri nella Storia: “Nel ’71 l’avvenimento è l’arrivo di Bob Wilson da Nancy al Premio Roma. La cronologia si chiude col suo Einstein a Venezia (del ’76). La sua influenza è determinante e stimolante per gli anni ’70 quanto lo fu quella del Living negli anni ’60”. (G. Guerrieri, Avanguardia e sperimentazione in Italia, in Lo spettatore critico, Valerio Levi editore, Roma, 1987, p. 241). Prometheus di Julian Beck e del Living Theatre, Teatro Argentina, Roma, 30 settembre 1978, fotografia di Tommaso Le Pera Il ragazzo che faceva il proiezionista Il Living Theatre di New York arrivò per la prima volta a Roma nel 1961 grazie al Teatro Club che del gruppo di Judith Malina e Julian Beck presentò al teatro Parioli The connection di Jack Gelber e Many Loves di William Carlos Williams. Nella grotta di Largo dei Colli Albani non ci sono foto di quei giorni, il giovane Le Pera non era ancora arrivato a Roma da Sersale, il suo paese di nascita in provincia di Catanzaro. Si stava impratichendo nel negozio di fotografia del padre e dello zio e tanta dimestichezza ricavò da diventare una firma della prestigiosa rivista “Fotografare”. Una perizia tecnica che affascinava Guerrieri sempre intento a chiedere, studiare, capire: e che pellicola usi? E quale sensibilità? E il tempo di esposizione? E l’apertura del diaframma? A Sersale la famiglia gestiva un cinema, il ragazzo faceva il proiezionista quindi – gli adolescenti sono così – gli venne l’amore per il teatro, che poi non è mai un semplice amore, piuttosto un’ossessione, una possessione, primo tratto in comune fra Tommaso e Gerardo. A vent’anni. il fotografo esordiente arrivò a Roma, aprì il laboratorio e prese a imbucarsi nei teatri per scattare di nascosto. I teatri sono vascelli, il giovane faceva il clandestino e non poteva lavorare con gli attori in posa, come s’usava all’epoca, ma solo fermarli in movimento – che sarebbe un ossimoro, fermo in movimento come luce oscura e festina lente, affrettati lentamente. Allora per fare di necessità virtù, inventò la fotografia di scena dinamica, che non è un ossimoro, piuttosto un paradosso. L’arte nasce sempre ponendo una difficoltà da superare, da scavalcare e cavalcare, l’endecasillabo in poesia, il moto nella fotografia. Le Pera si nascondeva all’Eliseo in prima balconata a fotografare Eduardo e poi timidissimo gli portava le stampe perché Luca, il figlio del grande capocomico, lo esortava: “Vai, vai fagli vedere le foto”. Ed Eduardo le prendeva. Il clandestino cominciò a farsi conoscere dagli equipaggi delle navi teatrali, le foto sono belle, nuove, moderne, fin quando Gerardo e Anne gli dettero libero accesso agli spettacoli del Teatro Club.https://www.gerardoguerrieri.com/wp-content/uploads/2025/03/DeafmanG_LePera_wm.jpg12801280